El segmento de shows repartió 151 millones de reales en derechos de autor en Brasil en el primer semestre de 2026, un 25,4 % más que en el mismo periodo del año anterior. Son los datos del balance semestral que el Ecad —el Escritório Central de Arrecadação e Distribuição, la entidad que recauda y reparte los derechos de autor musicales en el país— difundió en julio de 2026.
El conjunto del semestre superó los 1.000 millones de reales distribuidos, un 16,5 % más que entre enero y junio de 2025. Cobraron más de 312.000 compositores, intérpretes, músicos, productores fonográficos y editores, según el desglose publicado por ABRAMUS. Cerca del 77 % de ese dinero fue a titulares nacionales.
Por segmentos, el reparto queda así: servicios digitales 28 %, radios 15,9 %, shows 15,1 % y televisión en abierto 15,1 %. Los shows no son la partida mayor, pero sí la que más sube: un 25,4 % frente al 16,5 % del total.
La explicación que da el propio Ecad no va de público. Va de datos. La entidad atribuye la subida a la modernización y la automatización del tratamiento de los repertorios musicales, que le permite recibir «dez vezes mais roteiros por mês», diez veces más repertorios al mes. Isabel Amorim, superintendente ejecutiva del Ecad, apuntó en la misma línea: la gestión colectiva está incorporando nuevas tecnologías para identificar mejor las obras. Dicho de otro modo, lo que ha crecido es la capacidad de leer qué se tocó en cada concierto y atribuirlo a quien corresponde. Nada en estas cifras dice cuántos conciertos se celebraron.
El Ecad deja abierto un problema en el mismo balance: la morosidad de organismos públicos, estados y municipios que no transfieren a los creadores lo que deben.
Para quien organiza en Brasil, el reparto por shows depende de entregar bien el repertorio. En esta guía repasamos las obligaciones del promotor con el Ecad, el ISS y la meia-entrada, y en esta pieza cubrimos el calendario del decreto 13.108 sobre venta de entradas.