En Pologne, la musique d'un événement se paie en deux couches et par deux circuits distincts. ZAiKS licencie le droit d'auteur des compositeurs, auteurs et éditeurs. Les droits voisins des artistes-interprètes et des producteurs de phonogrammes sont perçus par STOART, désignée par le ministère de la Culture comme collecteur unique dans le domaine de la reproduction. Aucune de ces deux factures n'est incluse dans le cachet de l'artiste.
Qui perçoit les droits sur la musique lors d'un événement en Pologne ?
Trois couches de droits, et une loi de fond. L'article 17 de la ustawa z dnia 4 lutego 1994 r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych, dans son texte consolidé au Dz. U. 2025, position 24, dispose que « twórcy przysługuje wyłączne prawo do korzystania z utworu i rozporządzania nim na wszystkich polach eksploatacji oraz do wynagrodzenia za korzystanie z utworu ». C'est le droit que gère ZAiKS.
La deuxième couche est celle de l'artiste-interprète. L'article 86, alinéa 3, de la même loi reconnaît que « w przypadku nadawania, reemitowania lub odtwarzania artystycznego wykonania za pomocą wprowadzonego do obrotu egzemplarza, artyście wykonawcy przysługuje prawo do stosownego wynagrodzenia ». La troisième est celle du producteur : l'article 94, alinéa 5, reprend la formule mot pour mot pour le phonogramme ou le vidéogramme mis en circulation.
| Couche | Titulaires | Organisation | Base légale |
|---|---|---|---|
| Droit d'auteur | Compositeurs, auteurs, éditeurs | ZAiKS | Art. 17 |
| Droit voisin de l'artiste-interprète | Artistes-interprètes | STOART, SAWP | Art. 86 |
| Droit voisin du producteur | Producteurs de phonogrammes | ZPAV | Art. 94 |
Aucune de ces entités n'agit de sa propre initiative. L'article 6, alinéa 1, de la ustawa z dnia 15 czerwca 2018 r. o zbiorowym zarządzaniu prawami autorskimi i prawami pokrewnymi, texte consolidé au Dz. U. 2024, position 1665, réserve la gestion collective aux organisations autorisées par le ministre, et uniquement dans le périmètre de leur autorisation. L'article 5, alinéa 1, ajoute une présomption : l'organisation est présumée habilitée à gérer dans ce périmètre. En pratique : celui qui réclame doit disposer d'une autorisation, mais n'a pas à prouver, œuvre par œuvre, qu'il la représente.
Qu'est-ce qui change selon que la musique est jouée en direct ou enregistrée ?
Presque tout change : qui facture, combien, et sous quel document. Lors d'un concert en direct, l'artiste-interprète est sur scène et son droit se négocie dans le contrat de cachet. Ce qui reste à licencier, c'est le droit d'auteur des œuvres jouées, et c'est ZAiKS qui s'en charge avec son propre barème.
Quand ce qui est diffusé est un phonogramme commercial — le DJ de clôture, la musique d'ambiance du bar, la playlist entre les prestations —, la loi active les articles 86, alinéa 3, et 94, alinéa 5 : artistes-interprètes et producteurs cessent de détenir un droit exclusif et obtiennent à la place un droit à une rémunération équitable, perçue collectivement. C'est pourquoi un festival qui programme une scène DJ paie deux choses distinctes, pour deux motifs distincts.
Le contrat ZAiKS pour les prestations de scène opère lui-même cette séparation : sa clause huit exclut expressément la reproduction publique des œuvres, l'enregistrement, la retransmission et la mise à disposition en ligne, comme nous l'avons déjà détaillé en analysant la TVA, le KSeF et ZAiKS dans la vente de billets en Pologne. La licence de direct ne couvre pas le haut-parleur de la tente.
On retrouve une répartition similaire sur d'autres marchés. En Espagne, elle sépare la SGAE de l'AGEDI et de l'AIE ; aux Pays-Bas, Buma/Stemra de la Sena ; en Italie, c'est la SIAE qui concentre tout, avec la biglietteria fiscale. La Pologne relève du premier modèle, avec une particularité : un collecteur unique pour toute la couche des droits voisins.
Combien ZAiKS facture-t-il pour un concert payant ?
Entre 2 % et 12 % de la recette hors TVA, selon la part de son répertoire jouée. Le barème des tarifs de ZAiKS pour les prestations de scène, approuvé par la résolution 46/2020 du 11 décembre 2020 et modifié le 27 avril 2021 et le 9 mai 2023, couvre les concerts, les sessions de disc-jockey, les programmes de cabaret et les tournées, « również o charakterze imprez masowych ». Pour un contrat ponctuel avec billetterie payante, le barème est le suivant.
| Œuvres du répertoire ZAiKS dans le programme | Taux sur la recette hors TVA |
|---|---|
| Jusqu'à 20 % | 2 % |
| Plus de 20 % et jusqu'à 40 % | 6 % |
| Plus de 40 % et jusqu'à 60 % | 8 % |
| Plus de 60 % et jusqu'à 75 % | 10 % |
| Plus de 75 % | 12 % |
Pour les contrats stables, le barème fixe des taux forfaitaires : 8 % jusqu'à 4 000 spectateurs, 6 % au-delà de ce chiffre et 5 % pour un festival de scène. Sans billetterie payante, 10 % des cachets des artistes-interprètes. Tous ces taux comportent deux planchers : jamais moins de 10 % des cachets des interprètes, et jamais moins du montant fixe du palier de jauge, qui va de 117,00 zł jusqu'à 50 spectateurs à 1 186,00 zł entre 401 et 500, ajoute 237,00 zł par tranche de 100 entamée jusqu'à 4 000, puis démarre à 9 489,00 zł au-delà, plus 892,00 zł par tranche de 500.
Calcul propre à partir de ces chiffres. Un concert de 1 000 spectateurs avec un billet à 100 zł net génère 100 000 zł de recette : à 8 %, cela donne 8 000 zł, bien au-dessus du plancher du palier, qui est de 1 186 + 5 × 237 = 2 371 zł. Le pourcentage s'applique tant que la recette nette dépasse 29 637,50 zł, soit 29,64 zł par spectateur. Sous ce seuil, c'est le plancher qui s'applique.
Deux barèmes de ZAiKS qui ne coïncident pas
Le barème publié et le modèle de contrat stable de ZAiKS retiennent des montants différents. Là où le barème indique 1 186,00 zł, le contrat indique 992 zł ; là où il indique 9 489,00 zł, le contrat indique 7 936 zł. Le rapport est identique aux deux extrémités : 1 186 / 992 = 1,1956 et 9 489 / 7 936 = 1,1957 (calcul propre). C'est le même barème à deux moments de revalorisation différents, pas deux tarifs contradictoires. Avant de signer, il convient de demander par écrit quelle version s'applique au contrat, et depuis quelle date.
Combien coûte la diffusion de musique enregistrée lors d'un festyn ou d'une fête d'entreprise ?
315,31 zł par jour pour un festyn de jusqu'à 500 personnes. Le chiffre provient de la table des tarifs de reproduction des œuvres et prestations protégées publiée par le ministère de la Culture, revalorisée en vertu de l'article 80, alinéa 5, de la loi de 2018, avec effet depuis le 1er avril 2026. C'est le texte qui intègre la décision de la Komisja Prawa Autorskiego du 10 juillet 2013, dossier DWIM.PZ-006/1-5/12.
La partie 7 de la table, codifiée O/IM, couvre les festyns, fêtes d'anniversaire, événements récréatifs et sportifs, défilés de mode et événements d'entreprise à huis clos. Son texte exclut ce qui dispose déjà d'un tarif propre : « stawek nie stosuje się do klubów, dyskotek i koncertów i innych imprez muzycznych ». Les montants sont fixés par jour d'événement et détaillés par catégorie de titulaire.
| Palier (groupe C : festyns et fêtes municipales) | Auteurs | Artistes-interprètes | Producteurs | Total |
|---|---|---|---|---|
| Jusqu'à 500 personnes | 141,87 zł | 86,72 zł | 86,72 zł | 315,31 zł |
| De 501 à 1 000 personnes | 232,66 zł | 142,20 zł | 142,20 zł | 517,06 zł |
| Par tranche de 100 entamée au-delà de 1 000 | 88,02 zł | 53,77 zł | 53,77 zł | 195,56 zł |
Deux calculs propres à partir de cette échelle. Un festyn de 2 000 personnes paie 517,06 + 10 × 195,56 = 2 472,66 zł par journée, soit 1,24 zł par personne. Une fête d'entreprise de 300 invités relève du groupe D et paie 252,29 + 2 × 157,72 = 567,73 zł. Comparé aux 8 % d'une recette à 100 zł — 8 zł par spectateur —, la musique enregistrée de fond coûte une fraction de la musique en direct.
Combien une discothèque ou un club paie-t-il par mois ?
De 966,21 zł par mois pour un local de 50 places dans une petite municipalité, jusqu'à 4 412,62 zł pour un local de 200 places à Cracovie ou à Gdansk, avec une progression par paliers au-delà. La partie 4 de la même table, codifiée O/ZA, s'applique lorsque « muzyka odgrywa rolę pierwszoplanową », ce qui inclut les soirées dansantes et les sessions de karaoké. Elle distingue cinq groupes : clubs (A), discothèques (B), locaux polyvalents comme les maisons de la culture (C), espaces en plein air (D) et bals du Nouvel An (E). Et elle module selon le nombre d'habitants de la municipalité, pas uniquement selon la jauge.
| Discothèque, 200 places | Total mensuel |
|---|---|
| Municipalité de moins de 10 000 habitants | 2 255,29 zł |
| Municipalité de 20 000 à 100 000 habitants | 2 693,40 zł |
| Municipalité de plus de 100 000 habitants | 2 967,61 zł |
| Cracovie, Poznan, Wrocław, Gdansk, Gdynia, Sopot et Haute-Silésie centrale | 4 412,62 zł |
La table ajoute une règle qui concerne toute salle organisant des événements : « jeżeli liczba uczestników imprezy jest większa od liczby miejsc w lokalu, dla ustalenia wysokości stawki przyjmuje się liczbę uczestników ». On compte ce qui entre, pas ce que peut contenir la salle. Et le tarif grimpe de 15 % lorsque le local diffuse à partir de copies qu'il a lui-même dupliquées sur des supports sonores. Pour une salle qui programme ses propres soirées et des concerts, cette différence entre tarif mensuel et tarif par événement constitue la première ligne du budget de ticketing pour les clubs nocturnes.
Une table approuvée, un tarif négocié : pourquoi ce n'est pas la même chose
La différence juridique entre ces deux documents détermine la marge de manœuvre disponible. La table de reproduction est approuvée selon la procédure de l'article 80 de la loi de 2018 et figure dans la liste des tables de tarifs approuvées du ministère de la Culture. L'article 81, alinéa 2, est catégorique sur ses effets : « postanowienia umowne określające wynagrodzenie inne, niż wynikałoby to z zatwierdzonych tabel wynagrodzeń, są nieważne, a ich miejsce zajmują odpowiednie postanowienia tych tabel ». Une clause qui réduirait ces montants n'est pas valable, même signée par les deux parties.
Le barème de scène de ZAiKS ne figure pas dans cette liste : il a été approuvé par l'organe interne de l'entité elle-même. C'est un tarif commercial, soumis aux critères objectifs et non discriminatoires de l'article 44 de la loi de 2018 et au devoir de négocier de bonne foi prévu à l'article 45, alinéa 5. Là, il y a place à la discussion ; dans la table approuvée, non.
Le calendrier de revalorisation suit le même mécanisme chaque année. Avant le 15 mars, le ministre actualise les montants fixés en złotys à partir de l'indice moyen annuel des prix à la consommation publié par la GUS, et les applique à compter du 1er avril. La GUS a fixé cet indice à 103,6 pour 2025, dans un communiqué du 15 janvier 2026 : une hausse de 3,6 %. Calcul propre sur ce mécanisme : les 315,31 zł du petit festyn provenaient d'environ 304,35 zł l'année précédente. Un budget de saison qui chevauche le 1er avril doit intégrer cette marche.
Combien de contrats faut-il signer, et avec qui ?
Deux, pas quatre. L'article 47, alinéa 3, de la loi de 2018 prévoit que, lorsque la rémunération pour la reproduction publique des prestations voisines est fixée par une table approuvée, le contrat est signé par l'organisation désignée par décision du ministre. L'alinéa 4 ajoute que l'organisation d'auteurs autorisée dans ce domaine et l'organisation désignée contractent avec l'utilisateur « działając wspólnie ».
L'organisation désignée est STOART. Le ministère de la Culture a confirmé le 3 janvier 2019 sa décision du 2 juin 2016 nommant le Związek Artystów Wykonawców STOART collecteur unique des droits voisins dans le domaine de la reproduction, selon ZPAV. ZPAV le répète elle-même sur sa page consacrée aux licences et tarifs : « w zakresie praw twórców z tytułu praw autorskich nadal należy posiadać stosowną umowę z organizacją ZAiKS ». Un contrat pour la couche du droit d'auteur, un autre pour la couche des droits voisins. STOART traite le sien via sa plateforme de licences, et SAWP publie la même table de reproduction pour les cas qui échappent à cette répartition, comme les hébergements.
Si quelqu'un réclame en dehors de ce schéma, deux vérifications rapides s'imposent : le périmètre de son autorisation ministérielle, en vertu de l'article 6, et si le tarif cité relève d'une table approuvée ou d'un tarif propre. Les entités sont tenues de publier sur leur site les tables approuvées et leurs tarifs standards avec remises, en vertu de l'article 90, point 5.
Remises et documentation qui réduisent la facture
Les remises existent, mais il faut les demander par écrit. Le barème de scène de ZAiKS réduit de 15 % le tarif des entités exerçant une activité culturelle au sens de la loi du 25 octobre 1991, à condition que l'usage s'inscrive dans leur activité statutaire et ne vise aucun avantage patrimonial direct ni indirect, et applique la remise « od daty wpływu do ZAiKS-u pisemnego uzasadnionego wniosku » : à partir de la réception de la demande, pas depuis la date du concert.
Ce document prévoit trois remises supplémentaires : encore 15 % pour les membres d'associations d'organisateurs ayant un accord signé, 5 % de plus pour la remise de la documentation complète de liquidation via le service e-RIDO, et jusqu'à 10 % supplémentaires pour un paiement correct et ponctuel, vérifié sur les six mois précédents. La liste des barèmes de ZAiKS comprend par ailleurs des tables distinctes pour la musique classique et pour les événements sans billetterie.
La loi appuie cette logique. L'article 46, alinéa 1, de la loi de 2018 oblige les organisations à proposer des tarifs réduits à ceux qui exercent une activité culturelle dans les mêmes conditions, et l'article 77, alinéa 2, exige que la proposition de table les intègre déjà. La contrepartie est documentaire : l'article 49, alinéa 1, renvoie au contrat les règles de transmission d'information, et l'alinéa 2 permet de le résoudre avec effet immédiat si l'utilisateur manque de façon significative à ses obligations après mise en demeure. Le programme avec les titres et les auteurs n'est pas de la bureaucratie : c'est ce qui fixe le palier de pourcentage appliqué.
Que se passe-t-il si la licence n'est pas signée ?
On paie quand même, et plus cher. L'article 79, alinéa 1, point 3, lettre b, de la loi de 1994 permet au titulaire d'exiger « zapłatę sumy pieniężnej w wysokości odpowiadającej dwukrotności (...) stosownego wynagrodzenia, które w chwili jego dochodzenia byłoby należne tytułem udzielenia przez uprawnionego zgody na korzystanie z utworu ». La modalité du triple a cessé de s'appliquer le 1er juillet 2015, suite à l'arrêt du Tribunal constitutionnel polonais SK 32/14, comme le note le texte consolidé lui-même.
La voie pénale reste également ouverte. L'article 115, alinéa 3, sanctionne quiconque, dans un but lucratif, porte atteinte aux droits des articles 17, 86 ou 94, alinéa 4, par une « grzywnie, karze ograniczenia wolności albo pozbawienia wolności do roku ». Et l'article 48 de la loi de 2018 habilite l'organisation à exiger les informations et documents nécessaires pour déterminer sa réclamation : refuser de communiquer la jauge ou la recette n'arrête pas le calcul, cela le laisse simplement entre les mains de l'autre partie.
Il convient de distinguer ceci du permis administratif. Une *impreza masowa* sans autorisation municipale est un problème distinct, avec sa propre échelle de sanctions, que nous avons détaillée dans le guide sur le permis, la jauge et la sécurité de l'impreza masowa. Les deux obligations fonctionnent en parallèle, et aucune ne couvre l'autre.
Liste de vérification avant de contracter la musique
- Décidez d'abord ce qui sera joué. Direct, enregistré, ou les deux. Cette réponse déterminera un ou deux contrats, et les tarifs ne sont pas interchangeables.
- Calculez la part du répertoire ZAiKS dans le programme. Entre 2 % et 12 %, il y a dix points de recette. Sans programme déclaré, impossible de défendre le palier bas.
- Comparez le pourcentage avec le plancher du palier de jauge. Sous 29,64 zł de recette nette par spectateur, c'est le montant fixe qui prévaut, pas le pourcentage.
- Demandez par écrit quel barème de montants s'applique à votre contrat, et depuis quelle date. L'écart entre les deux versions publiées par ZAiKS atteint 19,6 %.
- Budgétez la marche du 1er avril. Les montants en złotys sont revalorisés selon l'indice de la GUS de l'année précédente : 3,6 % en 2026.
- Comptez les spectateurs, pas les places. La table de reproduction retient le chiffre le plus élevé des deux.
- Demandez les remises avant l'événement. Les 15 % pour activité culturelle s'appliquent à partir de la réception de la demande écrite, sans effet rétroactif.
- Conservez la recette nette par événement, la valeur des invitations commerciales et la jauge réelle. Ce sont les trois données demandées lors des liquidations, et il est préférable qu'elles proviennent du système de vente, pas d'une feuille de calcul.
Et Futura Tickets, que couvre-t-il exactement ?
Aucune plateforme de ticketing ne remplace la licence : le contrat avec ZAiKS et avec STOART est signé par l'organisateur. Ce que le logiciel peut en revanche résoudre, c'est la donnée qui alimente la liquidation : les recettes d'accès hors taxes, les billets remis aux sponsors et les spectateurs réels par séance. Futura Tickets est une plateforme SaaS espagnole de ticketing pour organisateurs professionnels, qui vend en 9 langues et sur 11 domaines nationaux. Futura Tickets ne facture aucun abonnement mensuel : 0 € par mois, seulement une commission par billet vendu. Avec Futura Tickets, la base de données des spectateurs appartient à 100 % à l'organisateur : les e-mails et numéros de téléphone sont transmis intégralement, dans le respect du RGPD. Les conditions figurent sur la page des tarifs et le détail opérationnel, sur celle du logiciel de ticketing.
Conclusion
Le coût de la musique dans un événement polonais se lit dans deux documents, et un seul d'entre eux est négociable. La table de reproduction, approuvée et revalorisée par le ministère de la Culture avec effet depuis le 1er avril 2026, fixe des montants qu'aucune clause contractuelle ne peut réduire : 315,31 zł pour un festyn de jusqu'à 500 personnes, 567,73 zł pour une fête d'entreprise de 300 personnes. Le barème de scène de ZAiKS, en revanche, relève de l'entité elle-même, varie de 2 % à 12 % selon le répertoire programmé, et admet des remises qu'il faut demander par écrit. Entre les deux, la marge de manœuvre de l'organisateur se joue dans le programme qu'il déclare et la date à laquelle il signe.
Sources
- Ustawa z dnia 4 lutego 1994 r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych, tekst jednolity Dz. U. 2025 poz. 24 (Sejm RP, registre ELI)
- Ustawa z dnia 15 czerwca 2018 r. o zbiorowym zarządzaniu prawami autorskimi i prawami pokrewnymi, tekst jednolity Dz. U. 2024 poz. 1665 (Sejm RP)
- Tabela stawek wynagrodzeń za odtwarzanie utworów i przedmiotów praw pokrewnych, avec effet depuis le 1er avril 2026 (Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego, PDF)
- Zatwierdzone tabele wynagrodzeń (Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego)
- Komisja Prawa Autorskiego (Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego)
- Tabela stawek wynagrodzeń autorskich za publiczne wykonanie utworów podczas występów estradowych (Stowarzyszenie Autorów ZAiKS, PDF)
- Tabele stawek wynagrodzeń autorskich (Stowarzyszenie Autorów ZAiKS)
- Licencje i opłaty za publiczne odtwarzanie (Związek Artystów Wykonawców STOART)
- Tabele wynagrodzeń (Stowarzyszenie Artystów Wykonawców SAWP)
- Licencje i opłaty: odtwarzanie (ZPAV, organizacja zbiorowego zarządzania)
- Decyzja Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego wyznaczająca STOART do wspólnego poboru wynagrodzeń (ZPAV, 3 janvier 2019)
- Komunikat Prezesa GUS w sprawie średniorocznego wskaźnika cen towarów i usług konsumpcyjnych ogółem w 2025 r. (Główny Urząd Statystyczny, 15 janvier 2026)