Hemos contado las veces que cada ciudad y cada festival aparecen en 12.307 artículos de prensa española de escena electrónica publicados entre 2014 y el 13 de agosto de 2026. Sale un mapa que no coincide del todo con el que cuentan los carteles.
La conversación se ha concentrado. Madrid pasa de 83,5 a 241,5 menciones por cada mil artículos entre 2018 y 2025. Ibiza, de 71,5 a 193,6. Las dos casi triplican su peso en siete años. Al mismo tiempo, Galicia baja de 28,0 a 18,0 y Bilbao de 21,7 a 14,0.
Antes de seguir, lo que este número es y lo que no es.
Qué mide exactamente esto
Mide cuánto se habla de un sitio, no cuánta gente va ni cuánto se factura. Son cosas distintas y en este reportaje se separan siempre.
El recuento se hace sobre dos cabeceras españolas de escena. Cada año se divide por el total de artículos publicados ese año, porque el volumen cambia mucho: hubo 1.811 piezas en 2019 y 1.002 en 2025. Sin normalizar, cualquier marca parecería estar cayendo cuando lo que cae es la producción del medio.
Dos avisos más. La serie solo es fiable desde 2018: el archivo recuperado de años anteriores es demasiado pequeño para comparar. Y 2026 está incompleto, porque llega hasta agosto, así que no aparece en ninguna comparación anual.
Con eso por delante, el mapa.
Dónde está la conversación
Menciones por cada mil artículos del año:
| Plaza | 2018 | 2019 | 2020 | 2021 | 2022 | 2023 | 2024 | 2025 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Madrid | 83,5 | 92,2 | 47,9 | 95,2 | 210,0 | 221,7 | 219,1 | 241,5 |
| Ibiza | 71,5 | 88,3 | 33,2 | 39,4 | 86,1 | 93,4 | 158,0 | 193,6 |
| Barcelona | 78,3 | 104,4 | 34,2 | 52,0 | 69,4 | 82,4 | 111,2 | 126,7 |
| València | 32,0 | 26,5 | 18,4 | 30,5 | 31,6 | 32,1 | 51,8 | 59,9 |
| Sevilla | 17,2 | 27,6 | 13,7 | 16,4 | 29,9 | 27,0 | 21,7 | 25,9 |
| Galicia | 28,0 | 29,3 | 18,9 | 14,9 | 7,0 | 10,9 | 15,9 | 18,0 |
| Málaga | 14,3 | 21,0 | 7,9 | 8,2 | 24,6 | 32,1 | 18,4 | 20,0 |
| Bilbao | 21,7 | 18,2 | 7,9 | 7,4 | 9,7 | 10,9 | 12,5 | 14,0 |
El hundimiento de 2020 es la pandemia y afecta a todos por igual. Lo interesante es lo que pasa después: Madrid no vuelve a su nivel de 2019, lo dobla. El salto se produce en 2022 y desde entonces no ha bajado de 210.
Esto encaja con lo que dicen las cifras de dinero. Según el Anuario de la Música en Vivo de la APM, Madrid y Barcelona concentraron el 92,2% del crecimiento de la facturación de 2025, y siete de los dieciocho territorios facturaron menos que el año anterior. Son dos metodologías que no tienen nada que ver —una cuenta euros declarados, la otra cuenta menciones de prensa— y apuntan en la misma dirección. Cuando dos indicadores independientes coinciden, la señal suele ser real.
València merece una nota aparte: casi dobla su peso, de 32,0 a 59,9. Es un crecimiento sostenido y sin sobresaltos, no un pico.
El mayor ascenso de la serie está en Sevilla
Sevilla apenas se mueve como ciudad —de 17,2 a 25,9—, pero dentro de ella hay el ascenso individual más pronunciado de todo el análisis.
El Icónica Santalucía Sevilla Fest pasa de 1,1 menciones por mil en 2018 a 64,9 en 2025. Multiplica por cincuenta y nueve.
| Festival | 2018 | 2019 | 2020 | 2021 | 2022 | 2023 | 2024 | 2025 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Icónica | 1,1 | 6,6 | 3,2 | 5,9 | 14,9 | 17,5 | 60,2 | 64,9 |
| Brunch Electronik | 0,0 | 0,0 | 0,0 | 0,0 | 0,9 | 54,0 | 29,3 | 45,9 |
| Zamna | 0,6 | 0,0 | 1,1 | 0,0 | 3,5 | 5,1 | 6,7 | 13,0 |
| Dreambeach | 33,7 | 45,3 | 14,7 | 13,4 | 28,1 | 18,2 | 10,9 | 8,0 |
| A Summer Story | 24,0 | 25,4 | 6,3 | 3,0 | 9,7 | 5,8 | 8,4 | 4,0 |
Los números de asistencia acompañan. Icónica reunió a 277.000 personas en 2025 y para 2026 su organización preveía superar los 358.000 con más de 200.000 entradas ya vendidas, según la web oficial del festival. Se celebra en la Plaza de España, entre el 4 de junio y el 18 de julio, y en 2026 ha sido su sexta edición.
Hay un dato de su reparto de público que conviene retener: el 67,63% de las entradas de 2026 las compró público sevillano, un 26,37% compradores nacionales y un 6% público internacional.
Compárese con lo que publicamos hace unos días sobre FAR València, donde el 47,5% de las entradas se vendió fuera de la ciudad. Son dos modelos opuestos de ciclo urbano. Uno se sostiene sobre su propia ciudad; el otro sobre el desplazamiento. Ni uno es mejor que el otro, pero no se planifican igual, no se venden igual y no tienen el mismo riesgo.
Brunch Electronik es el otro caso llamativo: no existe en la serie antes de 2022 y en 2025 es la segunda marca más citada. Cerró su edición de Barcelona con 65.000 asistentes y licencia en el Fòrum hasta 2028.
El club se recuperó de la pandemia; el festival, no
Si se ordenan las marcas por cuánto han recuperado respecto a 2019 —el último año normal antes del cierre—, aparece la línea divisoria más nítida de todo el análisis. Y no separa géneros ni ciudades: separa espacios permanentes de eventos de temporada.
| Marca | 2019 | 2025 | Recuperación |
|---|---|---|---|
| Amnesia | 5,0 | 22,0 | ×4,42 |
| Fabrik | 30,9 | 66,9 | ×2,16 |
| Hï Ibiza | 11,0 | 21,0 | ×1,90 |
| Pacha | 14,4 | 25,0 | ×1,74 |
| Code | 17,7 | 28,9 | ×1,64 |
| Ushuaïa | 21,5 | 19,0 | ×0,88 |
| Elrow | 43,1 | 32,9 | ×0,76 |
| Medusa | 15,5 | 11,0 | ×0,71 |
| Aquasella | 8,8 | 6,0 | ×0,68 |
| Arenal Sound | 3,3 | 2,0 | ×0,60 |
Arriba del todo, clubes: Amnesia, Fabrik, Hï, Pacha, Code. Abajo, formatos de temporada: Elrow, Medusa, Aquasella, Arenal Sound.
Fabrik es, con diferencia, el espacio más cubierto del país. Pasa de 16,6 menciones por mil en 2018 a 66,9 en 2025, con un salto brusco en 2022 —de 21,6 a 72,9— del que no ha vuelto a bajar. Una sola sala de Humanes explica una parte apreciable del ascenso de Madrid en la tabla anterior.
Lo mismo ocurre con Ibiza. Su subida no la traen los festivales de la isla, la traen los clubes: Amnesia multiplica por cuatro y medio su presencia de 2019, y Pacha y Hï la superan con holgura. Ushuaïa, en cambio, se queda por debajo. Sobre el cierre de temporada de este año escribimos que Ushuaïa y UNVRS cierran el mismo día.
Una explicación plausible —y es una hipótesis, no un dato— es que un espacio abierto todo el año genera noticia todas las semanas, mientras un festival la genera dos veces: cuando anuncia cartel y cuando termina. Si la prensa de escena ha publicado un tercio menos de piezas que en 2019, los formatos con menos ocasiones de aparecer son los que más pierden. Eso no dice nada sobre cuántas entradas vende cada uno.
Bajar en cobertura no es morirse
Aquí es donde el indicador puede engañar, y conviene decirlo con claridad.
A Summer Story cae de 25,4 a 4,0 menciones por mil entre 2019 y 2025. Leído a la ligera, parece una marca en apagón. No lo es: celebró los días 19 y 20 de junio de 2026 su décima edición en la Ciudad del Rock de Arganda del Rey, con David Guetta y Armin van Buuren de cabezas de cartel. El Ayuntamiento de Arganda del Rey cifró en más de 2.600 las personas que trabajaron en ella.
Un festival puede llenar y dejar de ser noticia. Cuando una marca lleva diez ediciones, deja de tener novedad que contar: el cartel se da por supuesto y la prensa de escena mira hacia lo que aparece. La cobertura mide atención, y la atención premia lo nuevo.
Dreambeach es el caso contrario, y su caída sí tiene detrás un hecho comprobable. Pasa de 45,3 en 2019 a 8,0 en 2025, y en 2026 se muda: celebra su duodécima edición el 31 de julio y el 1 de agosto en el Recinto Ferial de Vélez-Málaga con un nombre nuevo, Dreambeach Costa del Sol, según la agenda cultural de la Junta de Andalucía. Deja atrás once ediciones en la provincia de Almería: nueve en Villaricos-Palomares y dos en El Toyo-Retamar.
La organización no ha publicado un motivo único del traslado, así que aquí no se le atribuye ninguno.
Por qué esto le importa a quien organiza
Tres lecturas, y son nuestras, no de los datos.
La primera: la atención es un recurso que se agota antes que el público. Si tu marca lleva años funcionando y ha dejado de aparecer, el problema no es de venta todavía, pero lo será cuando toque captar público nuevo. El comprador de siempre no necesita leerte; el que aún no te conoce, sí.
La segunda: concentrarse tiene un coste que no aparece en la cuenta de resultados. Madrid, Ibiza y Barcelona suman una parte creciente de la conversación. Para una promotora de Galicia, Bilbao o Murcia eso significa que el mismo esfuerzo de comunicación rinde menos que hace cinco años. No es una impresión: es lo que dicen las dos series, la de menciones y la de facturación.
La tercera: de dónde viene tu público cambia todo lo demás. Un 67,63% local como el de Icónica y un 47,5% de fuera como el de FAR son dos negocios distintos con la misma etiqueta de "ciclo urbano". El de público local vende más tarde, aguanta peor la lluvia y depende del boca a oreja. El de público desplazado vende antes, tiene la tesorería resuelta y no puede permitirse mover fechas. Cruzar la venta con el código postal del comprador sigue siendo el análisis más barato que puede hacer un promotor, y casi nadie lo hace.
Qué comprobar con esto
- Mira tu serie, no tu último año. Una edición floja no dice nada; tres años de caída sostenida, sí.
- Separa atención de venta. Son dos embudos distintos. Puedes estar perdiendo el primero y no enterarte hasta dos temporadas después.
- Saca el reparto por código postal de tus dos últimas ediciones. Si el porcentaje de público desplazado se mueve más de diez puntos de un año a otro, tienes un cambio de negocio, no una anécdota.
- Desconfía de las cifras redondas ajenas, incluidas las de esta pieza que vengan de una organización. Las previsiones de asistencia las publica quien tiene interés en que sean altas y casi ninguna está auditada por un tercero, igual que pasa con los informes internacionales de asistencia a estadios.
- Si eres un formato de temporada, cuenta tus ocasiones de aparecer. Dos al año —anuncio y cierre— es poco para sostener una marca. Los espacios permanentes juegan con calendario semanal.
Nota sobre el método
El recuento se ha hecho sobre 12.307 artículos con fecha verificable de dos cabeceras españolas de escena, publicados entre 2014 y el 13 de agosto de 2026. Se busca la mención de cada ciudad o marca en el titular y en los primeros párrafos del cuerpo. Cada año se normaliza por el total de artículos de ese año.
Los límites, otra vez y sin letra pequeña: es la cobertura de dos medios, no el mercado. Una marca puede estar creciendo y no aparecer, y puede aparecer mucho por razones que no son comerciales. La serie es fiable desde 2018 y 2026 está fuera de las comparaciones anuales por incompleto. Las cifras de asistencia y de impacto económico que se citan proceden de las organizaciones o de administraciones públicas y se atribuyen en cada caso.
Publicamos el método porque un dato sin método es una opinión con decimales.