Revista
Primeiro a eletrónica, depois tudo o que enche uma sala. Notícias, reportagens e os números de vendas que mais ninguém publica.
A Revista da Futura Tickets cobre a música ao vivo a partir da bilheteira: números de assistência e faturação, regulação da revenda e dos preços, e produção de festivais. Cada peça cita as suas fontes e distingue o dado fornecido pela organização do verificado por terceiros.
Para o dia a dia de quem organiza, há os guias operacionais do blog e os dados de venda em tempo real.
O orçamento de 2027 de Breda sobe 112% a taxa de licença de evento. D66, PRO e VVD apresentam uma emenda para a congelar durante um ano, só um ano.
O projeto cria o conceito de uso «Musikclubs» na BauNVO e separa-os dos salões de jogo. Recusa classificá-los como instalação cultural: essa fecha às 22 ou às 23.
O Decreto Legislativo 160/2026 liga o rosto captado na entrada aos dados do título digitalizado. E permite que o equipamento seja instalado e pago pelo organizador do evento.
Os seis concursos do apoio sustentado 2027-2030 da DGARTES repartem 72,84 milhões: 10,92 para música e ópera e 20,58 para teatro. O prazo encerrou a 6 de outubro.
O texto do acordo do Departamento de Justiça com a Live Nation traz doze obrigações: a primeira abriria a venda primária dos grandes recintos a marketplaces rivais.
O BAJES abre a 21 de outubro na antiga prisão de Bijlmerbajes com três salas e capacidade até 2.900 visitantes. A câmara municipal concedeu-lhe uma licença de exploração temporária.
O limite será de lucro zero e o custo original incluirá taxas inevitáveis e de envio. O limite às comissões das plataformas continua sem nível definido.
O «aide aux festivals» do CNM fecha a 20 de outubro. Exige gerir a billetterie e que a bilheteira supere 15 % do orçamento: fora o festival gratuito.
A OCESA declara 13 milhões de espetadores e mais de 800 espetáculos entre julho de 2025 e julho de 2026. O número sai do seu relatório de sustentabilidade, sem desagregação por evento.
A Cabinet Decision 149 de 2026 não menciona os eventos, mas a sua nova regra de fornecimento composto projeta-se sobre o bilhete que inclui acesso, consumo e extras.
Um tribunal federal negou integralmente o pedido de arquivamento da Live Nation e da Ticketmaster a 28 de setembro de 2026: a BOTS Act também pode aplicar-se à plataforma.
As escalas de concertos e festivais sobem 3% a 1 de janeiro de 2027. A Unisono publica ainda o que prevê: mais 3% em 2028 e 6% em 2029 e 2030.
O Rapporto SIAE 2025 contabiliza 1.162 milhões em gastos com concertos, mais 17,5 %. No mesmo relatório, caem 8,8 % as salas ativas e 10,9 % os organizadores.
A primeira distribuição trimestral da GEMA por festival moveu cerca de 3 milhões de euros em 21 festivais. O setlist decide o dinheiro e chegar atrasado custa 10 % mais.
A taxa francesa de 3,5 % sobre a bilheteira quase duplicou a sua receita desde 2022, e o teto desviou 11 milhões para o orçamento do Estado em 2025. O Senado pede a sua supressão.
O acordo orçamental flamengo poupa 1.900 milhões em 2027 e corta mais de 500 em subsídios. A cultura entra na repartição, mas o valor por setor não está publicado.
O Decreto-Lei 23/2014 obriga a devolver o preço do bilhete se mudar o artista principal. A DECO pede que a comissão da plataforma entre nesse preço.
O SOUND IN COLORS x K-POP EXPOSÉ foi cancelado três dias antes. A UOKiK abriu uma investigação a 7 de setembro e, a 28, remeteu o caso ao Ministério Público de Łódź.
Os compromissos da Ticketmaster junto do regulador neerlandês expiram a 20 de dezembro de 2026. A cláusula 13 fixou dois anos e as rivais já disseram que era pouco.
Markus Breitenecker entra no Vorstand da DEAG a 1 de novembro e sucede a Detlef Kornett, que sai a 31 de dezembro. Chega da ProSiebenSat.1 e adquire uma participação.
408 libras, com 5 de gestão incluídas, 100 de depósito e 308 em abril. Registo individual encerrado a 25 de setembro e uma única revenda: a do próprio festival.
A UOKiK sancionou a Live Nation por três cláusulas do seu regulamento e publicou um guia de concertos que, lido do lado da bilheteira, funciona como caderno de encargos.
A Inspeção Económica belga controlou 13 festivais em 2025 e encontrou infrações em seis. Analisou também o seu próprio sistema de revenda e não encontrou nenhuma.
As decisões ministeriais dos EAU deixam a venda ao consumidor final fora da faturação eletrónica, mas o prazo para designar fornecedor termina a 30 de outubro.
O Decreto-Lei 65/2026 obriga os equipamentos culturais públicos portugueses a ter um bilhete gratuito de acompanhante em cada sessão. A bilhética tem um ano.
De 21 a 25 de outubro, o Amsterdam Dance Event distribui, segundo o seu site, mais de 1200 eventos em mais de 300 espaços. Os bilhetes são vendidos por cada promotor, por sua conta.
O INDEC mede acessos e a CACE mede comércio eletrónico sem discriminar bilhetes. Sobre bilhetes, o Boletín Oficial recolhe uma obrigação de etiquetagem para a revenda.
Os relatórios de 2025 dos dois grandes recintos neerlandeses contam faturação e público. Ao acesso não chegam: código de convite, bilhete nominativo e documento de identificação à entrada.
Um produto, três tarifas: 1,69 € na Alemanha, 0,99 € nos Países Baixos e 1,10 € em Espanha por um bilhete de 20 €. O marketplace soma 10 % ou 6 %; a liquidação chega depois do evento.
Um balanço, duas faces do ao vivo: o ticketing da Eventim deixa uma margem de 36,4 % e os seus concertos, 5,0 %. Em 2017, o Bundeskartellamt impôs-lhe um mínimo de 20 %.
O elDiario.es contabiliza mais de 80 festivais cancelados em 2026, nove meses depois do recorde de bilheteira de 2025. Quatro casos confirmados e três verificações para o promotor.
As faixas detetadas ficam retidas na ingestão e o titular é avisado; as assistidas por IA entram com etiqueta se a faixa final for maioritariamente humana.
O Decreto nº 13.108 foi publicado a 1 de setembro no Diário Oficial da União. A fila virtual e o reembolso integral já obrigam; o preço total espera vinte dias.
A plataforma não cobra comissão pelos downloads vendidos a partir do perfil do artista. O piloto arranca com cerca de 200 contas dos Estados Unidos escolhidas pela empresa.
Não é uma taxa pública: cada sala cobra o euro por conta própria e uma fundação redistribui-o. 85% fica na cidade e 15% sobe ao fundo nacional.
A The Harris Poll inquiriu 603 jovens norte-americanos sobre os seus fins de semana. 88% evitam algum plano social, mas 79% querem sair barato: não é a mesma coisa.
Um terceiro com acesso à rede PRO DJ LINK pode ver as pens USB e os cartões SD do leitor. Os modelos que não constam da tabela oficial estão fora de suporte.
Onze faixas escritas e produzidas por ela, editadas pela Exhale Records com o catálogo EXH022. O único crédito alheio do alinhamento é Angèle em «run».
Seis festivais espanhóis publicaram o seu número de encerramento em cinco dias. Nenhuma das seis notas explica como se contaram as pessoas nem põe um nome por trás do número.
Insolvência em janeiro, venda aos bocados a 1 de julho e uma filial britânica que o registo dá como ativa. O equipamento de cabine está repartido por dois grupos.
Uma morte num festival britânico devolve a pergunta incómoda: em Espanha, o que é que o promotor está obrigado a ter e a fazer. Autoproteção, seguro e avisos, norma a norma.
O selo chega em meados de setembro e assinala a identidade do artista, não a forma como a música foi feita. A Suno, entretanto, abre lista de espera para prensar vinil.
A música ao vivo espanhola faturou 807,2 milhões em 2025, mais 11,24%. Lido do princípio ao fim, o Anuário conta um ano bastante mais desigual do que o seu título.
O Global Stadium Report 2026 da IQ Magazine conta 912 artistas de estádio em 2025 e deixa um único recinto espanhol entre os seus vinte estádios de referência.
Séries
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